ハンク・デイヴィスの「ダックテイルズ、ドライブ」

このコピーは個人的な非営利使用のみを目的としています。同僚、顧客、または顧客に配布するためにトロントスターコンテンツのプレゼンテーション用コピーを注文する場合、または許可/ライセンスについて問い合わせる場合は、次のサイトにアクセスしてください: www.TorontoStarReprints.com

エルヴィス・プレスリー、ジェリー・リー・ルイス、ビル・ヘイリー＆ヒズ・コメッツについてほとんど言及しない、1950 年代のロック音楽に関する本を書くのはハンク・デイヴィスに任せてください。

オンタリオ州パスリンチの初期ロック時代のマイナーな人々への 38 章、360 ページのトリビュートの中で、音楽ライターはエディ・ベル、シェリー・クレーンは言うまでもなく、ラバーン・ベイカー、カール・パーキンス、フランキー・レインに全章を捧げている。トロイ・ションデル、リトル・リチャード、バディ・ホリー、ボ・ディドリーはほとんどMIAです。

もちろん、これは意図的なものでした。

「最も有名な人ほど、おそらく最も興味のない人だと思う」と、ロバート・フロストの「人が行かない道」についての格言を心に留めた移植されたアメリカ人ミュージシャン、デイヴィスは語った。

「確かに、決まり文句はすべて知られているので、それらについて書くのは最も面白くありません。二次元の綿毛作品を作ることはできますが、誰が気にするでしょうか？新境地は開拓されていません。

「しかし、片隅にいた人、ヒットレコードを手に入れそうになった人、誰も聞いたことのない話を持っている人を取り上げれば、音楽とレコードビジネスがどのように機能したかについてより深い洞察を与えることができます」と彼は続けた。

「彼らはそこにいました。舞台裏のすべてを見ました。彼らは、レコード会社があなたをサポートしていないと感じて、あらゆる後悔と幻滅を抱えてツアーに出ることがどのようなものかを見たものでした。」

デイヴィスは、音楽ビジネスの気まぐれな性質を理解しています。

50年代のニューヨークで育った自由奔放な81歳は、ブルース、ゴスペル、カントリーの影響を受けてマイナーリーグのロカビリーアーティストとなり、10代で6枚のレコードを作り、ラジオで演奏され、アラン・フリードの番組にも出演したテレビ番組。

自分が次のエルヴィスにならないことが明らかだったとき――彼自身の間違いだらけのallmusic.comエントリーはあるものの――彼は喜んで心理学の博士号取得を目指し、1971年にグエルフ大学の教授になった。動物行動学が専門。

しかし、彼が最も興味を惹かれたのは人間の多様性でした。

そして彼は、ロック初期の弱者、同じくラン、そして愛すべき敗者に焦点を当てたアーカイブコレクションの第一級編集者として副業のキャリアを追求する中で、音楽史家の役割がぴったりであることに気づきました。

「『わあ、この件について私に話してくれたのはあなたが50年ぶりだ！』と何度聞いたかわかりません。とか、『今まで誰もそんなこと聞いたことないよ！』」とデイヴィスは、ポップスに捨てられたバックベンチャーたちとのインタビューについて語った。

「そして私は『良かった！』と思いました」それが私が聞きたいことです。」

彼の 1997 年の著書『スモールタウン・ヒーローズ: マイナーリーグ・ベースボールのイメージ』では、同様の現場からのアプローチを採用し、アメリカの生活構造についての痛切で面白く、暴露的な描写が含まれていました。

彼の新著『ダックテイルズ、ドライブイン、そしてブロークン・ハーツ: 50年代音楽の甘くない見方』も同様で、失われたもの、忘れ去られたもの、誤解されたものの宝庫であり、世界の忘れ去られた暗い一角に光を当てている。シャーロックホームズにふさわしい正確な捜査を備えた 50 年代のロック。

「テレビ番組『ハッピーデイズ』を覚えていますか？」とデイビスは、フラフープ、モルトショップ、そしてフォンジーという名前の屈強な男たちが詰め込まれた、決まり文句がちりばめられた70年代のホームコメディについて尋ねた。

「人々は 50 年代を美化しました。グリーサー、ダックテール野郎、『ウエスト・サイド物語』のようなものです。それはフィクションの舞台です。」

デイヴィスがやっているのは、カーテンを引き戻して、その背後でほとんど無名に近いところで苦労しながら苦労しているアーティストたちを明らかにすることであり、彼らの文化的影響力は商業的な見通しよりも大きい。

「非常に現実的な側面がある」と彼は自分のアプローチについて語った。「弱者と話すことはできる。ジョニー・キャッシュやエルヴィスと同席したなら、数え切れないほど語られてきた定型化された話を聞くことになるだろう。目新しいことは何もない。

「しかし、私が一緒に座ったような人々と一緒に座ると、ああ、彼らは物語を持っているだけでなく、語られておらず、40年後に誰かがやって来て、気にするよ。」

好例：エラ・メイ・モースは、ジャズ、ブルース、カントリーをブレンドして「カウ・カウ・ブギ」（1942年）や「ザ・ハウス・オブ・ブルー・ライツ」（1946年）などのロック以前のヒット曲を作曲した初期のロック・インフルエンサーだったが、気がつくと出演していた。レコード会社から解雇され、32歳で失意のあまり仕事を辞めた。

数十年後、デイヴィスが彼女に追いついたとき、彼女はシアーズで働いていたが、レコーディングのキャリアは遠い記憶となり、失ったものを痛感していた。

デイヴィスはどうしてこんなことになったのだろうかと不思議に思った。

「間一髪で彼女にそう言えた」と彼は今は亡き歌手について打ち明けた。「そしてもちろん、できませんでした。しませんでした。それは親切な言葉ではなかったと思います。

「40年代に6本の映画を作り、50年代にはNo.1のヒット記録を残した女性がいますが、彼女はそれを詰め込んで辞め、32歳でその映画から立ち去りました。

「彼女はレコード業界に耐えられなかった。30年も40年も経っていたにもかかわらず、私が彼女と話し始めたとき、ああ、ああ、それがすべてのことをかき立てた。ある種のレコード業界に対する情熱的な失望を感じることができた」彼らが彼女に録音のために与えた素材。

「彼女にはもっと価値があるし、それを知っていたのです。」

デイヴィスは、ゴールデン・スロート・クルーナーのチャーリー・リッチや、特に1956年に録音した「ブルー・スエード・シューズ」がロックの基礎的ヒット曲の一つと考えられているロカビリー猫のカール・パーキンスを含む、彼の対象となるすべての人物に対して同様に彼女に共感した。歴史的な脚注にすぎません。

そう、デイビスが現れるまでは。

古いアセテートのディスクを何枚か入手していた米国人の同僚から連絡を受けたところ、パーキンスはエルヴィスとの共演どころか、プレスリーがレコーディング・スタジオに足を踏み入れる2年前にも似たような曲を演奏していたことが判明した。

「突然、カール・パーキンスという名前の男の並外れた側面が現れました」とデイビスは思い出しました。「日付を見ると、1952年です。すみません？ 1956年は『ブルー・スエード・シューズ』がヒットした時期です。これは一体何ですか？」

ミッシングリンクは、結局のところ、デイヴィスが著書の調査中に発掘した多くのリンクのうちの1つで、「（サン・レコード創設者）サム・フィリップスが彼のスタジオで発明したと人々が考えていたものが、何年もこの国のこの地域の水道水の中にあった」ことを証明した誰もがそう思う前に。」

音楽スタイルは、前例がなければ完全に形成されたものではありません、と彼は指摘しました。そして、「最初の」ロックンロールのレコードを正確に特定するように彼に頼むことさえ考えないでください。

「それは本当に、『人類はどこから来たのか？』と問うようなものだ」とデイビス氏は思索した。「非常に単純な創造論的な答えのどちらかを選ぶことになります。それは、『神は『そして人間がいた！』と言った』という議論の終わりです。そして、人々はそれを頭で理解できるので、それを好みます。」

代替案、つまり「自然選択による進化。人間は時間の経過とともに徐々に進化し、小さな違いを積み重ねて、ある日人間が誕生するまで進化する」というものは、特にインターネットの記事から離れた世代では、それほど簡単には消えない。

「時間スケールを把握するのははるかに困難です」と彼は指摘した。

「タイムラプス写真を見ることができたら、どの時点で『そこにいるのは人間だ』と思いますか?

ロックンロールもそれと変わらないと彼は主張する。

「時間の経過とともに徐々に蓄積され、さまざまなスタイルが吸収されました。R&Bはミックスの一部でした。ヒルビリーもミックスの一部でした。ヒルビリー・ブギーもミックスの一部でした。ジャンプ・ブルースもミックスの一部でした。ゴスペルもミックスの一部でした。」

結局のところ、彼の本の決まり文句の多いタイトルと脂っこい男の表紙は、その中にある内容に対する皮肉な対比となっています。

「これらの画像は、あなたが 50 年代について知っていると思っているすべてのことにあなたを引き込むための画像です」とデイビス氏は述べ、この本のマーケティング手法を要約しました。「『ダックテールとドライブインについて、そしてこの男が一体何者だったのか、もう少し詳しく調べてみよう！』と思うでしょう！」

「しかし実際には、サブタイトルのキーワードは「甘くない」です。これらは、大衆向けに甘く語られ、何度も語られてきた物語ではなく、それを生き、経験し、挑戦した人々にとっては、まさにそうであったのです。

「この音楽に対するあなたの認識がどのようなものであっても、挑戦を受ける準備をしてください。」

誰でも会話を読むことができますが、投稿するには Torstar アカウントの登録者である必要があります。 Torstar アカウントをまだお持ちでない場合は、今すぐ作成できます (無料です)。

サインイン

登録する

著作権はトロント・スター・ニュースペーパーズ・リミテッドが所有またはライセンスを取得しています。無断転載を禁じます。トロントスターニュースペーパーリミテッドおよび/またはそのライセンサーの事前の書面による同意がない限り、このコンテンツの再出版または配布は明示的に禁止されています。トロントスターの記事のコピーを注文するには、www.TorontoStarReprints.com にアクセスしてください。